Chapelle de la Cevetta

La chapelle date probablement du début du 17ème siècle. L'analyse dendrochronologique de certains éléments en bois des menuiseries a permis d'établir que les arbres ont été abattus au cours des hivers 1600/01 et

La façade principale avant les travaux de restauration

Avant les travaux de restauration, une arcade en pierre dans la partie supérieure de la façade principale était visible à travers les enduits dégradés, indiquant la façade ouverte d'origine, qui a été ensuite comblée et pourvue de portes et de fenêtres (Fig. 1). 1).

Le crépi sa resta

a vesti

facade

En fait, le modèle de la chapelle ouverte, avec la façade surmontée d'un arc en plein cintre, est très répandu dans la vallée de la Lys.

D'autres édifices construits de cette manière ont été fermés

Fig. 2 Fresque restaurée de la Vierge

Fresque de la Vierge

à une date ultérieure, comme la chapelle de Saint. Roch à Perloz, datant de la première moitié du XVIIe siècle, et la chapelle de

Suzey à Pont-Saint-Martin, qui lui est antérieure.

Des fresques qui ornaient la façade, une seule Vierge subsiste, dans la niche centrale (fig. 2). Sur les côtés se trouvaient saint Jean à droite et un saint à gauche. Les décorations remontent à la seconde moitié du XIXe siècle et ont été réalisées par le peintre Antonio Sogno de Camandona (Biella), comme l'atteste l'année 1876 peinte sur la façade.

Le peintre était très actif dans la basse vallée d'Aoste, travaillant à Champorcher, à Pontboset (oratoire à l'entrée du chef-lieu), et à Perloz (chapelle de Saint-Roch). A Fontainemore, l'artiste a travaillé sur les chapelles de Farettaz, Niana et Theilly.

Fig. 3

Voûte centrale : fresque avec les quatre Ev

L'espace intérieur est entièrement recouvert d'une couche de plâtre

Voûte centrale : les quatre évangélistes

Les quatre Evs

sont décorés et peints. Sur la voûte, les quatre

évangélistes sont représentés avec leurs symboles (Fig. 3) : Saint Matthieu et l'ange, Saint Jean et l'aigle, Saint Luc et le bœuf, Saint Marc et le lion. Les murs portent des médaillons au centre : Saint Pierre (fig. 4), côté ouest,

reconnaissable par la clé qu'il tient à la main, la Décapitation de Jean-Baptiste (fig. 5), côté nord, identifiable par la présence de la plaque d'argent et de la longue croix avec cartouche, et enfin un saint non plus identifiable sur le côté

Sous le revêtement du XIXe siècle, des fragments d'enduit plus ancien émergent (fig. 6), ornés d'un décor de filets dans les tons bruns et ocres exécuté selon la technique de la fresque.

La contre-façade porte l'inscription PIET.RO A.1° ANGELINI F.D. LORENZO AVONDO DI VARALLO D.L.I. 3 GIU.°, qui documente le mécène et l'artiste valsesien qui a travaillé sur le cycle pictural.